所以编纂和导演在设计辛德勒这小我物时并没有把他定位为一个高峻全的英雄形象。

凡是我们看杰森的电影，往体味一种够爽、够酷、够利落索性的感受，就蛮舒服了，很少往体味此中有甚么深意，实在我却感觉杰森不是那种简单的猛男秀，他在《机械师》中扮演的冰脸杀手，面临刺杀方针，那位齿豁头童的好友，眼神中吐露出的复杂心态，顾恤、疾苦、惭愧，交谊与冷血之间的挣扎，把人道深条理的寄义表示得十分逼真。

看《走西口》的最后一集时，到后半部分，我是流泪的，而这种泪又不同于黛玉焚烧诗稿时的泪水，那种泪水是生命走向大荒的孤愤，而《走西口》里是生命尚在此岸而努力不向彼岸寻找的坚强

片中无所不在的监控转播，精心计较的媒体形象，不也像当下收集世代的特质？只是不管以那种形象面临群体，皆要承当随之而来的责任，就如女主以悲剧情人的形象保命，从此也与比德命运相系。